Úvod » predstavoval » Vzhľad a zvuk „Bosch“ (článok 1 z 3)

Vzhľad a zvuk „Bosch“ (článok 1 z 3)


alert

Titus Welliver ako Harry Bosch v poslednom zábere „Raise the Dead“, Episode Four, Season Five Bosch

Amazon Prime Video je Bosch, nie je len to najlepšie zatratené policajné predstavenie v televízii, je to tiež jedna z najlepších policajných procedurálnych sérií v histórii televízie. Záťah, Hill Street Bluesa Hlavný podozrivý, Prehliadka, ktorá mala v apríli premiéru svojej piatej sezóny, kombinuje intenzívne, strhujúce rozprávanie s inteligentným skriptovaním, tvorivým vedením a jedným z najlepších hereckých zoskupení, ktoré uvidíte na malej obrazovke.

Na základe románov Michaela Connellyho (ktorý je tiež výkonným producentom seriálu), Bosch sústredí okolo detektíva LA vraha menom Harry Bosch. (Harryho rodné meno je Hieronymus, po holandskom maliari 15th Century.) Najväčším vplyvom Connelly bol veľký spisovateľ Raymond Chandler, ktorý spolu s Dashiell Hammettom vytvorili tvrdý tón a štýl, ktorý je typický pre americkú mystery beletriu. V 1940s, Chandler sa stal najpozoruhodnejším fiktívnym kronikárom mesta Los Angeles, tradícia Connelly pokračuje vo svojej práci. Podobne ako súkromný detektív Chandler Philip Marlowe, aj Bosch pracuje na základe silného morálneho kódexu a je odhodlaný presadzovať spravodlivosť bez ohľadu na to, aké sú dôsledky alebo ktorých autorita je ohrozená výsledkami jeho vyšetrovaní, jeho hlavnými cieľmi priniesť mier a niektorými pre obete trestných činov a ich rodiny. (Motto spoločnosti Bosch je: „Všetci sa počítajú alebo nikto nepočítava.“) Žiadna malá zásluha za dokonalosť seriálu nepatrí k dokonalému odlievaniu televízneho veterána Titusa Wellivera ako Harryho Boscha, čo sa zdá, akoby sa narodil.

Connelly vo svojom odhodlaní zachovať kvalitu románov úzko spolupracoval so spisovateľom a producentom Erikom Overmyerom, ktorý zohral významnú úlohu pri vývoji série pre Amazon. Connelly a Overmyer si boli dobre vedomí toho, ako filmové verzie kníh od Chandlera a Hammetta boli základom rovnako tvrdého žánru kriminálnych filmov známych pre ich temný, odvážny pohľad, ktorý francúzski kritici neskôr nazvali „film noir“ a že Séria Bosch potrebovala odrážať túto noir tradíciu. Ako výsledok, séria má veľmi výrazný vzhľad a zvuk, ktorý ho odlišuje od iných televíznych detektív show. V tejto sérii článkov sa budem rozprávať s umelcami, ktorí sú zodpovední za jedinečné kvality seriálu, začínajúc dvomi režisérmi z najnovšej sezóny.

Riaditeľ Ernest R. Dickerson bol s Bosch seriálu od prvej sezóny. Bývalý kameraman-otočil-režisér, Dickerson je vizuálny štýl je považovaný za také cenné aktívum do seriálu, ktorý od tretej sezóny, je to tradícia zveriť mu show sezóny finále. Ako Dickerson vysvetlil: „Vždy som premýšľal o tom, ako použiť fotoaparát na rozprávanie príbehu. Každý výstrel by mal rozprávať časť príbehu - ak je scéna odsek, potom by každá strela mala byť veta. Dokonca aj ako kameraman som sa vždy snažil používať fotoaparát ako viac ako nahrávacie zariadenie, ale pomáhať ponoriť publikum do zážitku z príbehu. “

Dickerson oceňuje filmovú tradíciu seriálu. "Bosch je LA Noir a skvelá vec na tejto show je, že LA je hlavnou postavou v sérii. Ukážeme mestu na jeho dobrých stranách a zlé. Okrem toho dostaneme ukázať niektoré z histórie LA ako Angels Flight a staré tunely metra Red Line v štvrtej sezóne. “

Na rozdiel od Dickersona je Laura Belsey nováčikom Bosch, ale je to skúsená režisérka na požiadanie, možno známa svojou prácou na superhrdinových show CW šíp a Flash, Belsey si je tiež vedomá dôležitosti nastavenia série. „Mesto Los Angles je hlavnou postavou Bosch, takže sme strieľať na mieste veľa. Časť toho, čo je tak nádherné Bosch je absolútna oddanosť realizmu, takže strieľame v niektorých zaujímavých štvrtiach. Je to fantastické z vizuálneho hľadiska, ale náročné pre zvukové oddelenie a sú úžasné. Bol som prekvapený, ako dobrý zvuk skončil tým, že zvažuje, ako neuveriteľné hlučné niektoré z našich lokalít boli. Dozvedel som sa, že Pacoima má veľmi, veľmi hlasné autá! Najmä v piatok večer… “

Vzhľadom na vizuálny štýl seriálu nie je žiadnym prekvapením, že obaja režiséri pracujú z storyboardov (ilustrácie rôznych kompozícií kamier, nie na rozdiel od komiksových stránok), aj keď s rôznymi prístupmi k technike. Dickerson napríklad kreslí svoje storyboardy ceruzkou. Vyštudoval architektúru na vysokej škole a spýtal som sa, či to má nejaký vplyv na jeho použitie storyboardov. "Som si istý, že áno," odpovedal. "Je to môj vizuálny skript, ktorý vytvorím pomocou mojich storyboardov, ktoré pomáhajú choreografii, ako budem používať fotoaparát pri rozprávaní príbehu."

Belsey na druhej strane používa softvér pre storyboarding. „Robím svoju vlastnú verziu digitálnych storyboardov,“ vysvetlila Belsey. "Beriem veľa obrázkov s aplikáciou Artemis, kde si môžete vybrať objektív a navrhnúť rám, a potom importovať obrázky do skriptovania, skript anotácie app. Som obrovský fanúšik skriptovania - je to pre mňa menič hier. Moje skripty skončili s vizuálnym paralelným svetom show, pričom väčšina záberov bola zmapovaná, ale s posádkou, ktorá stála za hercami na skautoch! Je to veselé. “

Epizóda 5. sezóny Belsey režíroval „Raise the Dead“ predstavil zaujímavý štylizovaný vizuálny prvok vo forme flashbackov do jedného z prvých prípadov vraždy spoločnosti Bosch. (Prípad bol znovu otvorený s nárokmi na policajné pochybenia a vysadené dôkazy.) Bleskové záblesky, ktoré zobrazovali mladšieho Bosch vyšetrujúceho zločin, boli zobrazené v čierno-bielej farbe s izolovanými prvkami. Epizóda sa skončila záverečným čierno-bielym retrospektívom, ktorý sa začal v predmestskom dome rodiny obete a kamera sa posúva zľava doprava naprieč domovým trávnikom. detail Bosch sedí v jeho aute zaparkované na ulici. (Pozri foto vyššie.) „Myšlienka, že flashbacky sú čierno-biele, už bola v skripte, napísaná talentovaným Tomom Bernardom,“ povedal Belsey. „Ten posledný záber pochádza z diskusií, ktoré som mal s Michaelom McDonoughom, našim DP [riaditeľom fotografie]. Chcel som spojiť minulosť so súčasnosťou a myslel som, že by bolo super presunúť sa späť do farby v jednom zábere a spojiť mladšieho Bosch so súčasným Boschom. “

McDonough (ktorého rozhovor sa objaví v druhej časti tejto série) rozpracoval technické detaily týchto flashbackov. „Testovali sme ako farebné, tak aj monochromatické senzory v Red Studios v prípravách a rozhodli sme sa, že po štúdiu na Warner Brothers Imaging s naším koloristom Scottom Kleinom to, čo monochróm dal, je skôr zmysel pre pravú čiernobielu, čo pridáva kvalitu. podobný starým „strieborným“ ťažkým FP4 a HP5 Ilford negatívnym. Tak sme šli s ČERVENÝM Hélium Monochrome pre tie flashback scény.

McDonough vysvetlil, že prechod z flashbackov z čierno-bielej na farebnú “bol vykonaný s našimi pravidelnými kamerami Weapon Monstro 8K a prechody boli robené v post, aby zodpovedali druhému čiernobielemu vzhľadu. posledný záber epizódy, McDonough si spomenul, že „postaviť sa na mieste v prípravách to bolo správne, keď to urobil v jednom elegantnom ťahu. Použili sme 80 Foot Hydroscope a našťastie vzdialená hlava jednoducho zapadá do otvorených okien domu bez toho, aby sme museli robiť akúkoľvek stolársku prácu ... Tak sme sa odtiahli zo scény so stojanom pre Harryho, nahradili okná CG a farba sa vytáča, keď sa posúvame okolo záhradného živého plota a predtým, než pristieme na Harryho v aute. Myslel som, že je to elegantný a elegantný spôsob, ako to urobiť. “

Posledná epizóda sezóny “Creep Signed His Kill” predstavila Dickersonovi nezvyčajnú vizuálnu výzvu. Vrchol epizódy zistí, že Bosch vo svojom dome oblieha trojica zločincov, ktorí sa snažia pomstiť firmu Bosch, keď si vyplienili svoju nelegálnu „pilulku“. Streľba v noci vždy predstavuje ťažkosti, ale večer sa plánovala scéna, na ktorej sa nachádzala hmlová banka. "Bol to problém v tom, ako využiť temnotu noci v náš prospech," povedal mi Dickerson. „Dom Bosch má nádherný výhľad na nočné LA, takže bolo možné siluety postaviť proti svetlám mesta. Dnešné digitálne fotoaparáty sú tak citlivé, že som bol schopný silu hercov proti hmle nad mestom.

Obaja režiséri si veľmi dobre spomínajú na prácu s posádkou Bosch. "Pracovali sme spolu tak dlho, že sme ako rodina," povedal Dickerson. „Bola to absolútna radosť, cez a cez,“ spomínala si Belsey. "Obsadenie snov a jeden z najlepších tímov, s ktorými som kedy pracoval."


alert
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

spisovateľ at Vysielanie Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovateľ a historik filmu a televízie, ktorý žije v Silver Spring, MD so svojimi mačkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Najnovšie príspevky od Doug Krentzlin (zobraziť všetky)