Úvod » predstavoval » Vzhľad a zvuk „Bosch“ (článok 3 z 3)

Vzhľad a zvuk „Bosch“ (článok 3 z 3)


alert

Foto zo zákulisia Bosch posádka, s autorom Michael Connelly druhý-od-vľavo v popredí a producent-spisovateľ Tom Bernardo napravo od Connelly. Výkonný producent Pieter Jan Brugge (v klobúku) je priamo za Connollym v pozadí.

Prvé dva články tejto série sa zamerali na príspevky režisérov a kameramanov, ktorí dávajú Amazon Prime Video Bosch televízny seriál jeho výrazný tmavý, odvážny vzhľad. (Séria je založená na detektívnych románoch Michaela Connellyho, ktorý je tiež výkonným producentom na výstave.) V tejto poslednej splátke budem hovoriť s umelcami, ktorí dávajú show jej jedinečný zvuk, počnúc seriálom. hudobný skladateľ Jesse Voccia.

Hudba pre Bosch musí odrážať temnú, emocionálne nabitú atmosféru príbehov, o ktorých rozpráva seriál. Našťastie, Voccia, ktorá predtým pracovala na celovečerných filmoch 60, bola na tejto výzve. Povedal mi o tom, ako sa pripojil k tvorivému tímu seriálu. „Keď som sa pripojil k pilotovi, boli sme v krátkom čase,“ vysvetlil. „Mali sme asi šesť dní na to, aby sme navrhli štýl hudby, a potom sme zaznamenali celú epizódu. Výstavný bežec Eric Overmyer a producent Pieter Jan Brugge prišli do môjho štúdia a mali sme tie klasické diskusie o tom, čo Bosch hudobná atmosféra by sa mala cítiť. Hovorili sme o iných filmoch, hudbe a knihách, rozprávali sme o rôznych štvrtiach v LA a o tom, ako boli v priebehu času zobrazované vo filmoch a televíznych reláciách. Z prvého stretnutia bolo jasné, že nechcú klasický typ melodickej témy. Chceli Bosch mať viac prostredia alebo impresionistický typ hudobného materiálu. Hudba by bola skôr viazaná na vnútorné boje a mentálne procesy ako na viditeľnú fyzickú aktivitu na obrazovke.

„Niekoľko dní som odišiel a prišiel som s väčšinou bodov z prvej epizódy. Našťastie sa mi to páčili. Tento proces bol jednoduchý, pretože vedeli, čo chcú, a venovali sme si čas, aby sme o ňom skutočne hovorili. Potom som bol schopný nájsť ten správny prístup k výstave. Po niekoľkých sezónach sme vyvinuli veľkú schopnosť komunikovať o hudbe. Postavy show sa rozrástli a prešli cez veľa. Teraz máme toľko skúseností a dobrodružstiev, z ktorých môžeme vychádzať ako východisko na diskusiu o hudbe. “

Na otázku, čo odlišuje Bosch od iných projektov, na ktorých pracoval, Voccia odpovedala: „Prvá vec, ktorá vyskočí, je„ rozumná aplikácia podčiarknutia “. Každú sezónu Bosch je skôr ako kniha s kapitolami, a nie séria epizód. V mnohých ohľadoch je to ako film 10-hour. To nám umožňuje pokračovať v rozprávaní príbehov v relatívne vysokom pomere „detailu“ k „tempu pokroku“.

„V našom epizodickom rámci to uvoľňuje čas zamerať sa na rôzne aspekty postáv a vzťahov. To nám tiež umožňuje vyhnúť sa mnohým konvenčným a povinným hudobným momentom „vráždového detektívneho žánru“ a vytvoriť niečo, čo nazývam „Bosch Burn“. Pálenie sa vytvára, keď príbeh plynie bez prerušenia a napätie buduje a buduje a náhle sa zvyšuje realizmus a uvedomenie si okolností postavy a zmyslu pre umiestnenie. Keď sa k rovnici pridáva hudba, má často tendenciu uvoľňovať toto napätie a presunúť režim rozprávania z prózy do poézie. Jednou z mojich hlavných výziev na výstave je, ako sa hudobne spojiť s drámou, zabezpečiť, aby táto dodatočná emocionálna dimenzia alebo funkcia rozprávania, vystupovať a stále udržiavať popáleniny. Bosch ako show má idiosynkratický spôsob brúsenia dopredu a zdvojnásobenie sa na stávky. Použitím hudby v premyslených úmyselných aplikáciách, skôr než v tých, ktoré sú zavedené konvenčnými spôsobmi, sme schopní priniesť do žánru niečo nové. Veľa myšlienok ide tam, kde sa začína a zastavuje hudba Bosch".

Spomenul som Voccia, že pri počúvaní jeho hudby BoschPočul som sekcie pripomínajúce Bernarda Herrmanna a ďalšie pasáže, ktoré mi pripomínali Johna Barryho, najmä pri použití strun. Spýtal som sa, či títo dvaja ikonickí filmoví skladatelia mali vplyv na jeho prácu. „Rozhodne!“ Odpovedala Voccia. "Bernard Herrmann skóre pre Hitchcock filmy boli nesmierne vplyvné na mňa vyrastal. Taxikár, Fahrenheit 451a Závrat prísť dosť často v mojej hudobnej pamäti. Hermannovo použitie jeho agilných opakujúcich sa blokov a jeho neortodoxných súborov a orchestrácií je nekonečne inšpirujúce. Je tu aj atmosféra jeho hudby, ktorá hovorí, že je stará hollywoodspôsobom, ktorý pre mňa nikto iný neurobí a niekedy sa do toho snažím začleniť Bosch ako súčasť uzemnenia nás v Los Angeles/hollywood prostredie.

“John Barry skóroval moju mladosť. Zbožňoval som Jamesa Bonda ako dieťa a tie filmy som sledoval stokrát. Rovnako ako ja milujem jeho reťazec písanie, čo naozaj ma bol jeho dych a vibrácií textúry. Jedným z mojich najobľúbenejších ťahov bol spôsob, akým vás mohol okamžite upustiť do úplne iného sveta, či už ste zrazu šli pod vodou, po tmavej uličke alebo do nulovej gravitácie.

„Myslím si, že medzi filmovými skladateľmi je nejaká vec Beatles vs. Stones s Johnom Williamsom a Jerry Goldsmithom. Vždy som bol pevne na Team Goldsmith. čínska štvrť bola veľká časť našej úvodnej diskusie Bosch a nikdy som sa nad tým naozaj nedostal. Vlastným spôsobom sa snažím pracovať v niektorých z týchto vplyvov v inštrumentácii, atmosférach a iných malých dotekoch. čínska štvrť pôvodne mala správne skóre obdobia a všetci ho nenávideli. Goldsmith prišiel s brutálne rýchlym rescore a urobil niečo také odvážne a netradičné. Pokúsim sa so mnou túto lekciu niesť, keď si sadnem písať.

„Ďalší skladateľ, ktorý na mňa mal veľký vplyv, sa mi zdá Bosch hudba je Toru Takemitsu. Jeho kombinácia „hrubých a hladkých“ hudobných prvkov a miešanie hudby s environmentálnymi zvukmi sú lekciami, ktoré často používam na výstave. Keď som sledoval jeho filmy, stále som hypnotizovaný webami, ktoré skrýva príbehovými oblúkmi. Jeho kombinácia francúzskeho impresionistického vplyvu s tradičnou japonskou hudbou je pre mňa úplne neodolateľná. Aj umiestnenie jeho hudby, vstupy a východy sú rovnako ohromujúce ako samotná hudba. “

Povedal som tiež Voccii, že ma zaujalo používanie nahrávok iných umelcov Bosch, Jeden kúsok hudobného doprovodu, o ktorom som si myslel, že je obzvlášť otravný, bol na začiatku epizódy „Blood Under the Bridge“ (Sezóna 3, Epizóda 5), keď dvaja policajní detektívi navštívili ženu, aby informovali, že jej syn bol nájdený zavraždený. Scénu sprevádzala melancholická nahrávka "Going Home" od Charlieho Hadena. Spýtal som sa Voccia, ako sa rozhodne, kedy a kde bude používať existujúce nahrávky vo svojich výsledkoch. "To je 100% Michael Connelly," odpovedal. „Má hlbokú lásku a znalosť jazzovej hudby. Dokonca natočil dokumentárny film o saxofonistovi Frankovi Morganovi Zvuk vykúpenia, Michael Connelly vie, kto hral na ktorých jazzových albumoch je to, že huňaté deti poznajú baseballové štatistiky v starých filmoch. Veľa hudobných volieb v seriáli skutočne vychádza z jeho kníh. Harry Bosch je veľký jazzový milenec a v knihách sú časté odkazy na konkrétne časti niektorých piesní.

„Je to jedna z mojich obľúbených častí seriálu. Som tak vďačný, že môžeme použiť skutočné záznamy. Vytvára atmosféru, ktorá je tak teplá a majestátna a komplexná. Vyjadruje Harryho Bosch tak dokonale a vytvára takú hĺbku jeho charakteru a celkovej show. Taktiež mi pomáha udržiavať ma na ceste ako protiklad k hudbe, ktorú vytváram. Byť v rovnakom ráme ako titáni je vzrušujúce. Niekedy zavolám brata, ktorý je tiež hudobníkom, a poviem: „Čo robím? Oh nič ... len písať tágo, ktoré prichádza z niektorých Coltrane! "

Voccia sa podrobne venovala mechanike nahrávania svojej hudby. "On Bosch a na väčšine mojich partitúr hrám všetky nástroje sám, s výnimkou trúbkových častí, “vysvetlil. „Skutočný mix reálnych zaznamenaných nástrojov na virtuálne účely je o 60 / 40. Tiež robím všetko inžinierstvo a miešanie. Milujem hudbu a milujem inžinierstvo.

„Pre monitory používam PMC IB1s, Genelec 1030s a niektoré malé reproduktory Auratone. Prakticky všetko sa nahrá cez pár predzosilňovačov BAE 1084 s Bootsy Mod do dvoch rozhraní UA Apollo. Jeden z Apollosov je určený na nahrávanie a druhý je nastavený ako patchbay pre moju zbierku externých signálových procesorov z neskorých 70ov a stredných 80ov. Mám Korg SDD-3000, Roland RE-201 Space Echo, Lexicon PCM60, 70 & 80, a Eventide H3000 nastavené ako aux posielané od Digital Performer. Tajomnou zbraňou je však Lexicon Prime Time 93 od spoločnosti 1979. Používam ho na vytvorenie najrôznejších krásnych textúr a vzoriek s jeho neuveriteľnou 256ms oneskorenej pamäte. Pre mňa je to najznámejšie zariadenie na spracovanie prívesného signálu, aké bolo kedy navrhnuté. Je to skôr nástroj ako meškanie.

„Veľmi ma tešia inžinierstvo, takže v priebehu rokov som zozbieral všetky druhy predzosilňovačov, kompresorov, EQ a podivných páskových mikrofónov. Pre mňa je farba zvuku často emocionálnejšia než skutočné poznámky. Ak nemám správny zvuk, žiadna z poznámok sa nebude cítiť správne, ale so správnym tónom poznámky na vás len vyskočia a hudba začne písať sama. Mám tiež mierne 'mimo kontrolu' modulárny synth situácie, ktoré používam niekedy ako zvukový zdroj s vlastnými rôznymi VCO, ale väčšinou ako externé spracovanie signálu oblasti. Je to veľa zábavy. Modulárne syntetizátory sú pre mňa čistými generátormi nápadov a my sme skutočne v zlatom období s toľkými brilantnými dizajnérmi, ktorí vytvárajú nové moduly. Je to kreatívne nabíjanie, aby sa na chvíľu odvrátilo od obrazovky počítača a stratilo sa v tomto prvotnom intuitívnom chaose.

„V ideálnom prípade by som rád strávil toľko času, koľko len môžem, na začiatku každého projektu, ktorý bude zbierať zvuky a textúry. Vždy som hľadal ten zvuk, ktorý sa podpisuje. Niekedy je to signálny reťazec, ktorý vytvára „náladu“, niekedy je to nový virtuálny nástroj, ktorý som vytvoril v Reaktore alebo banku prednastavení vytvorených v syntetizátore. Niekedy je to 15-string Lute z Egypta, ktorý som práve na eBay nahral s tým pravým mikrofónom. “

-------------------------------------------------- --------

V prvom článku v tejto sérii, režisérka Laura Belseyová vybrala „úžasné“ zvukové oddelenie seriálu pre pochvalu, keď hovorila o streľbe z miesta. "Bol som prekvapený, ako dobrý zvuk skončil tým, že zvažuje, ako neuveriteľné hlučné niektoré z našich lokalít boli," povedala.

Kľúčovým členom tohto oddelenia je zvukový mixér Scott Harber, CSA, ktorý rozpracoval ťažkosti, na ktoré Belsey odkazuje. „Získanie čistého dialógu na rušných uliciach a vo svete vo všeobecnosti je úlohou, na ktorej sa snažíme často riešiť Bosch," povedal mi. „Rovnako ako všetky inscenácie, ktoré sa natáčajú na mieste, snažíme sa kontrolovať, čo je rozumné, a dať postprodukčným jasným dialógovým oknám, ktoré pomôžu telegrafovať slová a príbeh. Robíme to s externými prostriedkami, ako je riadenie dopravy, ako aj liberálne používanie bezdrôtových mikrofónov. Okrem toho, že spolupráca s kamerovým oddelením je veľmi dôležitá, takže môžeme odvrátiť impulz k natáčaniu širokých a úzkych šošoviek súčasne. To zabraňuje často počuť problém vidieť široký záber, zatiaľ čo počuje tesný, blízko-miced herec lavalier, ktorý znie proti tomu, čo vidí. Bez pomoci predstaviteľov fotografie by to nebolo možné na žiadnej úrovni a Patrick Cady a Michael McDonough chápu súhrn a cieľ rozprávať príbeh v zhode.

„Jadro systému v týchto dňoch pozostáva z jedinečného rekordéra Aaton Cantar X3, ktorý tento proces urobil mimoriadne pracovným, robustným a zvukovo nekompromisným. Zvuková a zisková štruktúra mi umožnila miešať sa agresívnejšie a teplejšie ako v minulosti, ktoré miluje post vidieť a počuť. Tiež milujem integrovaný reťazec metaúdajov, ako aj extrémne flexibilný spôsob, akým možno vybudovať celý systém. Používame bezdrôtové systémy Lectrosonics pre ramená, ako aj hercov, ktorí sú držitelia mikrofónov DPA 4071 alebo 6061. DPA sa dobre premiešajú s našimi boom mics a plošinou dobre vo všetkých rôznych skriniach, s ktorými sa stretneme. Na boom stĺpoch, máme tendenciu používať Sennheiser MKH 50s, Schoeps CMIT, alebo Sanken CS3e je pre viac ťah v závislosti na potrebe.

-------------------------------------------------- --------

fanúšikovia Bosch Radi by sme vedeli, že séria už bola obnovená na šiestu sezónu. V rozhovor s Tampa Bay Times v apríliConnelly odhalil, že budúca sezóna bude založená na jeho románe 2007 Overlook, ale dodal, „s niektorými aktualizáciami. Bol založený na terorizme; teraz to zahŕňa aj domáci terorizmus. “Budú tu aj niektoré prvky z najnovšieho románu spoločnosti Connelly Temná posvätná noc, čo znamená priame pokračovanie príbehu vytvoreného na konci piatej sezóny, v ktorom Harry začal hľadať vraždu mladistvej dcéry Elizabeth Claytonovej (Jamie Anne Allman), drogovo závislého, s ktorým sa stretol, keď sa ocitol v tajnosti, aby sa zbavil ilegality opioidnej rakety. Som si istý, že hovorím za všetkých fanúšikov Harryho Boscha (a Michaela Connellyho), keď hovorím, že sa netrpezlivo teším na tú šiestu (a dúfajme, že nie poslednú) sezónu.

Časť 1 tejto série je možné vidieť tu a časť 2 tu, Chcel by som poďakovať Allie Lee, vedúcej publicite na Amazon Prime Video, za jej neoceniteľnú pomoc pri vytváraní tejto série článkov.


alert
Doug Krentzlin

Doug Krentzlin

spisovateľ at Vysielanie Beat
Doug Krentzlin je herec, spisovateľ a historik filmu a televízie, ktorý žije v Silver Spring, MD so svojimi mačkami Panther a Miss Kitty.
Doug Krentzlin

Najnovšie príspevky od Doug Krentzlin (zobraziť všetky)